yas
Ana SayfaMimarlarMimarlık OfisleriProjelerProje TipleriYarışmalarÖdüllerEtkinliklerKitaplarSüreli YayınlarOkullarKentlerArkiv Seçkileri
Projeler
Arkiv > Projeler > Ankara Büyükşehir Belediye Başkanlığı 50. Yıl Parkı ve Şehitler Anıtı Kompleksi Yarışma Projesi - 5. Mansiyon
Son güncelleme tarihi : 21/08/2008 16:15
| Ankara Büyükşehir Belediye Başkanlığı 50. Yıl Parkı ve Şehitler Anıtı Kompleksi Yarışma Projesi - 5. Mansiyon | ||||||||||||||||
Künye | ||||||||||||||||
| Tasarım Ekibi | Kerem Yazgan Begüm Terim Yazgan | |||||||||||||||
| İşveren | Ankara Büyükşehir Belediyesi | |||||||||||||||
| İletişim bilgilerini görüntülemek için üye girişi yapmalısınız! | ||||||||||||||||
| Proje Tarihi | 2002 | |||||||||||||||
| Proje Tipi | Park | |||||||||||||||
| Yapım Türü | Betonarme | |||||||||||||||
| Açıklama | ||||||||||||||||
| TASARIM SİSTEMATİĞİ ve ANLAYIŞI: Tasarımda algıya, kentle ilişkiye ve topoğrafyaya yönelik üç hedef belirlenmiştir. Algıya yönelik hedef doğrultusunda, anıt alanı ziyaretçilerin kenti ile kurdukları görsel ilişkiyi güçlendirirken, müze alanı kompleksin kentten algılanmasını kolaylaştırır. Anıt alanında plaketler yardımıyla tasarlanan ortam ziyaretçilere anıtın sadece nesneye yönelik değil, algı-anı-kent üçlemesinin girdiği ilişkiye yönelik bir kavram olduğunu gösterir. Anıt kompleksi içinde paralel olarak yerleştirilen ve cam malzemeden yapılması düşünülen, üstünde 6000 şehit isminin yazıldığı toplam 75 adet cam duvar şeklinde plaketler bulunmaktadır. Anıt kompleksi cam duvarların yarattğı açık mekanla kentte var olmayan, benzersiz bir deneyim alanı oluşturur. Anıt kompleksinde bulunan ziyaretçi, kente çeşitli açılardan odaklandığı sırada, aynı zamanda da üzerinde şehit isimlerinin yazılı olduğu birçok cam katmanının ard arda çakışmasıyla oluşan bir görüntüyü algılamaktadır. Alanın büyüklüğü, çevreden daha yüksek olan konumu ve plaketlerin yerleştirilmesindeki anlayışın tümü biraraya gelerek ziyaretçinin görsel deneyimine ilişkisel bir nitelik kazandırır. Böylece anıt kavramını sadece üzerine yerleştirilen plaketlerin nesnesel özellikleri değil, anıt alanında yaşanan deneyim de tanımlamaktadır. Anıt park burada mesaj iletmeyen ve betimleyici olmayan ilişkisel, zihin açıcı bir deneyim alanıdır. Mimari tasarımın tarih yorumu burada betimlenen bir tarihin mekanını yaratmak değil, düşünce süreçlerinin hızlandırılmasına ve canlandırılmasına öncülük eden nötr bir mekan kurgulamaktır. Alana anlamını anıt değil ziyaretçilerin mekan ve şehirle kurduğu deneyimleri verir. Bu alanı tamamlayıcı olarak müze kompleksi tarihsel bilginin toplandığı, anıt alanı ise ziyaretçi deneyimi aracılığıyla tarihin kentle iletişim kurduğu bir ortam sunar. Kentle ilişkilendirmeye yönelik hedef doğrultusunda, Hermann Jansen’in Ankara İmar Planı’nın o bölgeye ait rampa yollar önerisi, fonksiyonel ve estetik uygunluğu sebebiyle yeniden yorumlanarak kullanılır. Topoğrafyaya yönelik hedef doğrultusunda ise ihtiyaç programında belirtilen mekanlar ve yaya yolları, arazideki eğimin gerektirdiği şekilde konumlanır. ANA METİN: 50.Yıl Parkı ve Şehitler Anıtı Kompleksinin tasarımında rol oynayan en önemli unsur, arazinin topoğrafyası olmuştur. Park alanı çevre arazilerden daha yüksektedir. Bu nedenle kentin birçok bölgesinden kolaylıkla algılanabilir bir konumdadır. Aynı zamanda Ankara şehir dokusu da alandan rahatlıkla görülmektedir. Kompleks tasarımında, ziyaretçilerin kent ile girecekleri algısal ilşkiyi güçlendirmek ve kompleksin kentten algılanmasını daha da kolaylaştırmak, hedeflenen amaçlardan biri olmuştur. Kompleksin anıtsal kimliği sebebiyle alanın kentten gözlenmesi önem kazanmaktadır. Tasarımda hedeflenen amaçlardan biri, arazide topoğrafya sebebiyle meydana gelen gözlem olanaklarını artırmak ise, diğer amaç da kompleksin çevresiyle ilişkisini, yaya ve taşıt dolaşım olanaklarını artırarak kurmaktır. Arazinin yüksek olmasının yanısıra, topoğrafyası oldukça eğimlidir. Eğimli topoğrafya, arazinin çevresi için de geçerli bir durumdur. Arazinin eğimi, kompleks alanı içinde mekanlar arası yaya dolaşımını zorlaştırmaktadır. Kompleks içi yaya dolaşımını çözümlemek için, Hermann Jansen’in 1932 tarihli Ankara İmar Planı’nda, park alanı çevresi için önerdiği ve uygulanmış olan taşıt dolaşım planlamasının benzeri bir planlamanın, arazi sınırları içinde de devam etmesi uygun görülmüştür. Jansen’in park çevresi için belirlediği dolaşım şemasının, topoğrafyaya uyumu ve ana yollara en uygun şekilde bağlanmayı sağlaması dışında, planlamanın estetik kurgusunu da ön planda tuttuğu düşünülmüştür. Jansen şeması park alanı içinde devam ettirilerek, Ankara Üniversitesi ile arazinin kuzey bölgelerinde bulunan ve ıslahı yapılacak olan düzensiz konut alanları dolaşım olarak birbirine bağlanmış olur. Böylece hem kentin dolaşımında süreklilik sağlanır, hem de kentin bu bölgesine özgün topoğrafya içinde dolaşımın kurgusal bütünlüğü oluşturulur. Tasarımda hedeflenen amaçların üçüncüsü, kompleks içinde bulunan kapalı ve açık mekanların topoğrafya ile ilişkisinin sağlanmasıdır. Park alanında biri diğerinden biraz daha yüksek iki arazi adası bulunmaktadır. Her iki ada da manzaraya hakim konumdadır. Alçak olan adanın düzlemsel bölgesinin yüzölçümü diğer adanınkinden daha büyüktür. Bu adaya anıt kompleksinin ve tören alanının yerleştirilmesi uygun görülmüştür. Anıt kompleksi içinde cam malzemeden yapılması düşünülen ve üstünde 6000 şehit isminin yazıldığı toplam 75 adet plaket bulunmaktadır. Bu plaketler, kente ve müze alanına doğru doğrusal bir süreklilikte ve görsel olarak perspektif yapacak biçimde anıt alanına yerleştirilmişlerdir. Plaketlerin oluşturduğu koridorda yürüyen bir ziyaretçi, kentte bulunan herhangi bir bölgeye, perspektif etkisi sayesinde odaklanabilir. Bununla birlikte malzemenin şeffaf olması, kentin sadece perspektif açılardan değil, diğer açılardan da algılanmasını ve kentle girilen görsel ilişkinin kesilmemesini sağlar. Anıt kompleksinde bulunan ziyaretçi, kente çeşitli açılardan odaklandığı sırada, aynı zamanda da üzerinde şehit isimlerinin yazılı olduğu birçok cam katmanının ard arda çakışmasıyla oluşan bir görüntüyü algılamaktadır. Plaketlerin oluşturduğu görüntü, ziyaretçinin kentle görsel ilişkisini kesmeden, alanın içeriğine dair kendi yorumunu katabilmesi için nötr bırakılmıştır herhangi bir mesaj iletmez. Betimeyici değil zihin açıcı olması amaçlanmıştır. Böylece anıt tasarımlarına farklı bir anlayış önerir. Anıt bir obje değil, cam duvarların arasındaki mekanın deneyimi sonucu girilen ilişkilerle oluşan zihin açıcı gecici bir durumdur. Anıt kompleksi kentte var olmayan, benzersiz bir deneyim alanı oluşturur. Alanın büyüklüğü, çevreden daha yüksek olan konumu ve plaketlerin yerleştirilmesindeki anlayışın tümü biraraya gelerek ziyaretçinin görsel deneyimine ilişkisel bir nitelik kazandırır. Böylece anıt kavramını sadece üzerine yerleştirilen plaketlerin nesnesel özellikleri değil, anıt alanında yaşanan deneyim de tanımlamaktadır. Tasarımda topoğrafyaya uyum anlayışı, müze, kütüphane ve onunla ilişkili depolar, toplantı odaları, idari birimler gibi mekanların yerleştirilmesinde de devam eder. Müze kompleksinin en yüksek adada yer alması uygun bulunmuştur. Bu adanın düzlemsel yüzölçümü, diğer alandan daha küçüktür ve kompleksin büyüklüğü için uygun bir alandır. Kompleks içinde yer alan mekanlar, arazi eğimine göre yerleştirildiğinden, tepe yüzeylerden alçak yüzeylere doğru eğik bir görünüm oluştururlar. Müze adasının yüksek konumu, kompleksin kentten kolay algılanmasını sağlar. Kompleksin orta bahçesine bu algı ilişkisini daha güçlendireceği düşünülen selvi ağaçları dikilmesi önerilmiştir. Önerilen selvi türü, yüksekliği ve formu sebebiyle kompleksin tümünün anıtsal niteliğini güçlendirici ve kentten alana görsel algılamayı artırıcı özelliğe sahiptir. Özet olarak tasarımda algıya, kentle ilşkiye ve topoğrafyaya yönelik üç hedef belirlenmiştir. Algıya yönelik hedef doğrultusunda, anıt alanı ziyaretçilerin kenti ile kurdukları görsel ilişkiyi güçlendirirken, müze alanı kompleksin kentten algılanmasını kolaylaştırır. Anıt alanında plaketler yardımıyla tasarlanan ortam ziyaretçilere anıtın sadece nesneye yönelik değil, algı-anı-kent üçlemesinin girdiği ilişkiye yönelik bir kavram olduğunu gösterir. Müze kompleksi tarihsel bilginin toplandığı, anıt alanı ise ziyaretçi deneyimi aracılığıyla tarihin kentle iletişim kurduğu bir ortam sunar. Kentle ilişkilendirmeye yönelik hedef doğrultusunda, Hermann Jansen’in Ankara İmar Planı’nın o bölgeye ait önerisi, fonksiyonel ve estetik uygunluğu sebebiyle yeniden yorumlanır. Topoğrafyaya yönelik hedef doğrultusunda ise ihtiyaç programında belirtilen mekanlar ve yaya yolları, arazideki eğimin gerektirdiği şekilde konumlanır. | ||||||||||||||||
| Yarışma | Ankara Büyükşehir Belediye Başkanlığı 50. Yıl Parkı ve Şehitler Anıtı Kompleksi Proje Yarışması | |||||||||||||||
| Görüntüler | ||||||||||||||||
| ||||||||||||||||
arkiteraforum
ANKARA BÜYÜKŞEHİR BELEDİYE BAŞKANLIĞI
50. YIL PARKI ve ŞEHİTLER ANITI KOMPLEKSİ
PROJE YARIŞMASI
http://www.izmimod.org.tr/
y a r ı ş m a :
Kentsel Mekanlar ve Cepheler Tasarımı
Ankara Büyükşehir Belediye Başkanlığından
Kentsel Mekanlar ve Cepheler Tasarım Projesi 1- Doğukent, Ankara Büyükşehir Belediye Başkanlığı'nca ulusal ve tek kademeli olarak 3/6/2002 Pazartesi gününden itibaren yarışmaya çıkarılmıştır. Yarışma süresi 4/9/2002 Çarşamba günü saat 17.00'de sona erecektir.
YARIŞMA JÜRİSİ
DANIŞMAN JÜRİ ÜYELERİ
İ. Melih Gökçek : Ankara Büyükşehir Belediye Başkanı
Atilla Koç : Ankara Büyükşehir Belediyesi Genel Sekreteri
Prof.Dr. Yalçın Memlük : Y. Ziraat Müh., Ziraat Fak. Peyzaj Mim.Böl.Öğr.Üyesi
Prof.Dr. Ziya Utkutuğ : Y.Mimar, Gazi Üniversitesi, Mimarlık Böl.Öğr.Üyesi
Hatice Akgül : Mimar, A.B.B. Çevre Koruma Daire Başkanı
Mehmet Pamuksuz : Harita Mühendisi, A.B.B. İmar Daire Başkan Yardımcısı
ASLİ JÜRİ ÜYELERİ
Öner Tokcan : Y.Mimar, Jüri Başkanı
Prof.Dr. Vacit İmamoğlu : Y.Mimar, O.D.T.Ü. Mimarlık Fakültesi Öğretim Üyesi
Prof.Dr. Şule Karaaslan : Y.Mimar-Müh., Şehir Plancısı, Gazi Üni.Öğr.Üyesi
Yard.Doç.Dr. Zuhal Ulusoy: Y.Mimar, Bilkent Ü. Peyzaj Mim. ve Kent.Tas.Böl.Bşk.
Kemal Nalbant : Y.Mimar
Ö. Faruk Erciyes : Şehir Plancısı, A.B.B. İmar Daire Başkanı
Murat Doğru : Şehir Plancısı, Y.İşletmeci A.B.B.
YEDEK JÜRİ ÜYELERİ
İsmail Hakkı Sayın : Mimar, A.B.B. İmar Daire Başkan Yardımcısı
Aysun Esengil : Mimar, A.B.B. Şube Müdürü
Keysun Çetinkaya : Şehir Plancısı, A.B.B. Şube Müdürü
RAPORTÖRLER
M. Melek Şenses : Y.Şehir Plancısı A.B.B.
Hüsnü Ünsal : Şehir Plancısı, A.B.B.
Mine Yılmaz : Y.Mimar A.B.B.
ÖDÜL MANSİYON VE SATIN ALMA ÜCRETLERİ
1. Ödül : 35,000,000,000.- TL.
2. Ödül : 30,000,000,000.- TL.
3. Ödül : 25,000,000,000.- TL.
5 Mansiyonun Her Birine : 10,000,000,000.- TL.dir.
Ayrıca,
Satın almalar için : 25,000,000,000.- TL. jüri emrine bırakılacaktır.
(Satın alınacak eserler jürice tespit edilerek Belediyeye tavsiye edilecektir.) Bu yarışmaya ait şartnameler 3/6/2002 tarihinden itibaren (Ankara Büyükşehir Belediyesi İmar Daire Başkanlığı, Hipodrom Caddesi No: 18 Yenimahalle/ANKARA) adresinden 50,000,000.- TL. karşılığı alınabilir. Soru sorma süresi 3/7/2002 Çarşamba günü sona erecektir. Şartname almayanlar yarışmaya katılamazlar.
- - - o - - -
sadece izmir mimarlar odası şubesinde rastlanan bir yarışma ilanı
ben de bu gece aldım
detaylara ait henüz bilgim yok
ama ilgilenenlere duyurulur
hoş işin arkasında melih gökçek olunca onca emek karşılıksız kalabilir endişesi taşımıyor değilim ama yine de yılmamalı
lumina
Haberler:
Etkinlikler:
Yarışmalar:
|
|
Hakkımızda | Reklam | Basın Odası | Arkitera Mimarlık Merkezi Copyright 2000-2008 |  |